上世纪90年代中期，随着国内艺术品拍卖会的蓬勃发展，“京津画派”作为中国六大画派最重要的画派之一，以不能挡住的势头，转入到各种大大小小的拍卖会中，并在近20年的时间里，仍然引导着近现代绘画的市场行情，沦为拍卖会市场的风向标。在今年的春拍市场上，京津画派代表人物黄胄、齐白石、徐悲鸿等仍旧领衔各大书画拍卖会专场，其中齐白石《花鸟四屏》以5577.5万元成交价，沦为今年春拍电影近现代书画成交价之最，京津画派也受到市场与藏家更加多的推崇与注目。画派历史厚实作品高价迭出“京津画派”主要是泛指自上世纪初以来生活、创作、工作和游历在北京、天津一带，在中国画技法上主张“承继传统，融古出有”的一大批画家，这些画家人数众多，第一代民国时期代表画家有金城、陈师曾、齐白石、蒋兆和、溥儒、刘奎龄、陈半丁、陈少梅、江采白、王雪涛、董寿平、李苦禅、周怀民、吴作人等；第二代新中国正式成立后代表画家有李可染、白雪石、田世光、赵朴初、孙其峰、崔子范、俞致贞、贾又福、刘力上、杨延文等。

仍然以来，北京作为元明清三朝大城，具有类似的政治地位，在经济、文化等领域的优势地位也很显著，沦为挤满画家最少的城市，而天津是最先与西方文明认识的中国城市之一，它享有地处大城门户和深陷渤海的良好方位。两个地区的艺术家往来紧密，具备极强的关联性。

“在中国各主要画派发展格局的奠定过程中，京津画派、海上画派、浙江画派归属于第一阵营，在画派市场发展过程中仍然正处于领先地位。”中国艺术品市场研究院副院长西沐回应，目前京津画派的发展堪称是占到尽天时地利，不仅市场占有率获得了更进一步提高，市场价格也下降较慢，齐白石、徐悲鸿等一线画家的作品价格堪称一路下跌。2010年嘉德秋拍电影，李可染的《长征》以1.07亿元成交价，同年翰海秋拍电影，徐悲鸿的《巴人汲水图》拍得了1.71亿元的高价，京津画派从此转入“亿元时代”。

2011年保利秋拍电影，徐悲鸿的《九州无事乐深耕》以2.66亿元再度刷新纪录；2011年嘉德春拍电影，齐白石的《松柏高立图》以4.25亿元天价建构了近现代书画拍卖会纪录。齐白石、徐悲鸿、李可染“三巨头”在拍场成了高价的代名词。2012年春拍电影，李可染撑起大旗，北京保利《万山红遍》2.93亿元高价拍电影出有。楚、徐、李三位大师之所以炙手可热，屡屡创意低，跟他们中国画创意的成就和其生前在美术界至高无上的地位是息息相关的。

二线价格较低贬值空间相当可观随着齐白石、徐悲鸿、李可染三位大师画家作品价位大大攀高，关上了整个“京津画派”的下跌空间，而解放前在画坛十分活跃的老“京津画派”画家如金城、陈师曾、陈半丁等原中国画学研究会和湖社成员的画家目前在拍场受到很大的冷遇。其次，一些“京津画派”的二线大师和名家如溥儒、李苦禅、吴作人、叶浅予、于非闇等画家作品的价位目前还显著偏高，不存在着相当可观的下跌空间。回应，当代知名人物画家史国良指出，从今天的市场上来看，老一代京津画家的作品价格广泛较为较低，这批画家归属于地方性画家，他们生活、卖画与创作主要在京津，知名度比较较低，并且以传统技法居多，创意过于，作品偏俗、画路偏窄。完全每个画派，都有尤为卓越的代表性的画家、代表时期与代表作品，其艺术的水准及影响力远远地跑出了所属地域，不但影响了中国画坛，也影响了世界。

所谓大师，就是能承前启后的领袖人物。这些人中有：吴昌硕、任伯年、黄宾虹、潘天涛、陆俨少、林风眠、傅抱石、张大千、齐白石、徐悲鸿、李可染、石鲁、钱松岩、黄胄等等，市场上的“天价”作品基本上都出自于这些人。

老一代京津画家并足以影响中国画坛，尚且过于一线大师资格。与之比起，各地的二线画家，无论艺术成就还是市场价格都略逊一筹。当大师们的作品价格低到一定价位时，一部分收藏者的目光又返回二线画家群体中。

比如：陈少梅、李苦禅、王雪涛、刘奎龄等，于是又造就其市场价格走高，特别是在是陈少梅，尤为引人注目，市场价格大大突破，从几千元到上百万元，甚至多达了“大师”们的价格。在今年嘉德春拍电影上，陈少梅1945年作《西园雅集图》以2127.5万元成交价，建构了画家作品拍卖会价格新纪录。　　随着中国社会平稳与经济的发展，中国画的市场还不会更加好、更加热，也不会更加成熟期，大师们作品的价格还不会更加低。

　　新派成投资热点成交价领先于名家　　北京是中国美术家协会和中国画研究院、中央美术学院、北京画院三大书画研究、创作中心的所在地，书画出版发行、交流、展出平台众多，各类画廊和书画拍卖公司星罗棋布，挤满了全国人数最多的当代有实力的中青年画家，如杨延文、韩美林、史国良、石齐、崔如琢、王迎春、贾又福、刘大为、唐勇力、冯远、王明明、田黎明、李小可、袁武、南海岩、晁谷等。天津相结合天津美术学院也出有了不少卓越的书画人才，如范曾、何家英、杜滋龄、霍春阳、白庚延、王美芳、李孝萱、贾广健等。“新的京津画派”中青年画家人数众多，人才济济。

　　作为具备近100年历史的京津画派，在当代画坛也获得了沿袭。以何家英、史国良、刘大为、王明明、田黎明、贾又福等为代表的“新的京津画派”画家，近几年受到国内藏家们的冷淡欢迎，无论是市场正处于下滑还是疯狂状态，作品都维持着平稳的价位。即使在正处于康复期的今年春拍电影市场，新的京津画派也有不错展现出。保利春拍电影，何家英《馨香》成交价322万元、史国良《天山之舞》成交价126.5万元。

嘉德春拍电影，刘大为《草原清韵》以估价的5倍、322万元成交价、王明明《塘影春允》成交价276万元、何家英《闲情消夏图》成交价172.5万元、贾又福《明霞图》成交价161万元、田黎明《都市》成交价126.5万元。　　资深书画市场评论家齐建秋指出，诸多具备影响力的官办美术体系确保了此画派群体的学术水准，如央美、国家画院等机构。

京津地区难以置信的购买力和对书画的需求量确保了拍品的成交额，以极为强劲的包容性使得更好的地方名家汇集于此地，联合促使了今天“群贤毕至”的局面。　　投资当代绘画固然具备很大的贬值空间，甚至当代大家作品的成交额平迫近现代二三线画家，但若非金融大鳄们不亟需使出藏品，普通藏家还是应当更加理智地对待，尽可能自由选择那些艺术风格与艺术水平平稳、在全国皆有普遍影响力、作品所求能力较强的艺术家作为投资对象。

本文来源：南宫NG·28-www.cnvana.com